导演：张先,李在珍
地区：科威特
类型：歌舞片
语言：法语
年份：2003
更新：2024-06-01 22:47:46
如片中所言可理解导演自嘲这是艺术片窗户边吹大喇叭并没打算让观众看懂雾里看花然这朵花并非华而不实集体目睹章子怡“表演”性高潮+1梅林茂配乐的加持确有些王家卫的形而不是神导演迷昆汀不止美学包括恋足癖
一部LGBTQIA+都会喜欢 或者至少不会反感的影片 陈可辛成功用林子颖这一角色打破了第二性/同性亚文化只有通过他者/主流文化才能完成自我定义的传统叙事 用“无性别”实现了性别/性向的对立统一 (这里的无性别不等同于中性 它是人童稚时代的本真状态 是社会文化开始其性别建构工作之前的初始形态 这也是为什么布偶和非洲多次出场) 再通过玫瑰的视角达成理念与现实碰撞与接轨 顶层设计都是不落窠臼的 可惜情节滥俗了点
真就什么题材都这一套拍法呗马力克拍完《黄色绿巨人》后是走火入魔了吧马力克拍奥地利农村的田园牧歌以静谧私人的田园生活来对比外部世界大战的群体狂热窗户边吹大喇叭甚至来对比暗无天日的狱中生活可以理解但至少展现激烈的戏剧矛盾和现实问题（奥地利农夫因信仰与家庭拒绝上战场效力这可是性命攸关的抉择问题）和马利克散文诗式的拍摄手法是完全画风不合的你拍主角和妻女玩捉迷藏和主角被押入大牢被士兵拿枪顶到墙上用的是同一种画风的镜头这合理吗这不合理（《刘仲虎》里法瑞尔的原住民生活和战争场景也不会用同样的镜头来拍吧）比起二战期间发生在普通人身上真实而又深切的苦难来说还是在灯红酒绿的现代社会里迷茫而不知所措的痴男怨女们更适合马力克的镜头马力克一遍遍地抒发若有似无的个人情绪对这类题材可以说是毫无帮助
噩梦的逻辑倒是好说对阶级社会法律的不信任也很明显但主人公在噩梦中的絮叨风格以及不忘勾搭女人就让人有些难以接受了
法国的喜剧总觉得有点隔靴搔痒窗户边吹大喇叭可能是文化差异吧
